Bamberger Kunst und Antiquitäten GbR

HEILIGE BARBARA

Tilman Riemenschneider und Werkstatt

Würzburg, um 1510

Lindenholzrelief, originale Fassung

Höhe: 142 cm

Ausstellung: Mainfränkisches Museum Würzburg, 1980

Paris, um 1715-1730

Die gegossenen, ausführlich ziselierten Régence-Leuchter sind nach einem ungewöhnlichen und anspruchsvollen Entwurf gearbeitet. Der achteckige Fuß ist von einem dreiseitigen Schaft mit der runden Tülle verbunden. Die Leuchter sind von Silberarbeiten dieser Zeit geprägt.

Höhe: 25 cm

um 1740

Nussbaum, Pflaume, Eibe, Birkenmaser

Auf der elegant geschweiften Front und den abgerundeten Ecken zeigt sich reiches Bandelwerk, wie es durchaus charakteristisch ist für die hochwertige Möbelkunst Österreichs in der Mitte des 18. Jahrhunderts. Die originalen, vergoldeten Schlüsselschilder sind in feiner Régence-Ornamentik gearbeitet, die durch die Wiener Goldschmiedekunst ihrer Zeit beeinflusst sind.

Herkunft: Kunsthandel Josef Bierstorfer, München, abgebildet im Katalog der 14. Kunst- und Antiquitätenmesse München, 1969, S. 131.

Literatur: Heinrich Kreisel und Georg Himmelheber, Die Kunst des deutschen Möbels, Teil II, Spätbarock und Rokoko, München 1983, pp. 226-227, Abb. 683-685. 

Höhe: 245 cm, Breite: ca. 200 cm, Tiefe: 70 cm

Nürnberg, um 1600, signiert auf der bewegbaren Leiste, die das Schloss verdeckt: „MICHEL MANN“

Dieses vollständig signierte, besonders schöne Kästchen, ein Beispiel der großen Spezialität des Nürnberger Büchsenmachers und Kunstschlossers Michel Mann, ist allseitig graviert. Auf dem Deckel begrüßt ein Kavalier eine Dame; vielleicht war das Kästchen als Liebesgabe gemacht worden. Tanzende und musizierende Figuren schmücken die Seiten und am Boden ist ein springender Hirsch abgebildet - als Verweis auf die Jagd.

Innerhalb des Deckels befindet sich ein aufwändiges, für die Mann´sche Produktion typisches Schloss mit vierfacher Zuhaltung. Diese Miniaturversion eines Schatzkastens war möglicherweise für die Aufbewahrung von Juwelen oder Edelsteinen bestimmt, aber ist doch eher als raffiniertes Kunstobjekt konzipiert, geeignet um in die Hand genommen und in all seinen Eigenheiten bewundert zu werden.

Messing, Kupfer und Eisen, z. T. feuervergoldet und gebläut

Höhe: 4,6 cm, Breite: 7,3 cm

Paris, um 1750

gestempelt Jacques Dubois (um 1693-1763, Meister seit 1742)

Lackmöbel waren eine Spezialität des berühmten Ebenisten Jacques Dubois. Er hat sowohl Lacke aus Japan und China verwendet, als auch französische Nachahmungen im sogenannten Vernis Martin. Die rot lackierten Eckschränkchen sind mit ungewöhnlichen, französischen Lackpaneelen furniert. Deren schwarzer Grund erinnert zwar an asiatische Vorbilder, aber die realistischen Szenen mit großen türkischen Figuren sind völlig europäisch geprägt. Die eleganten vergoldeten Bronzen sind typisch für Arbeiten von Dubois.

Höhe: 82 cm, Schenkel: 40 cm, Tiefe: 38 cm

Berlin 1825

Die große kraterförmige Vase hat einen Lapislazuli imitierenden Fond, und zeigt allseitig eine sehr reiche und vielfältige Vergoldung mit polierter und gravierter Ornamentik. Der vergoldete, preußische Adler auf der Vorderseite des Prunkgefäßes trägt das Profilportrait der Prinzessin Luise von Preußen, Tochter von Frederick Wilhelm III. und der Königin Luise, die 1825 mit dem Prinzen Frederick der Niederlande verheiratet wurde. Das zentrale Biscuit-Medaillon ist auf der Außengewandung mit einem üppigen, sehr zarten vollplastischen Rosenkranz gerahmt.

Die Vorlage für das Portrait „en relief“ schuf Leonhard Posch 1825 anlässlich der Hochzeit der Prinzessin Luise.

Wilhelm III. bestellte die Vase für sich selbst, sie ist verzeichnet im KPM-Archiv in Berlin und mit dem Rechnungsdatum 5.8.1825 aufgeführt.

Nach dem Tod des Königs 1840 ist die Vase an seine Tochter Luise vererbt worden und von ihr mit der Eheschließung deren Tochter Maria Prinzessin der Niederlande mit dem Fürsten Wilhelm von Wied am 18. Juli 1871 in das Haus Wied gelangt, wo sie bis vor wenigen Jahren im fürstlich Wied´schen Besitz verblieb.

Marken: Szepter in Unterglasurblau, KPM mit Adler mit Szepter und Krone in Purpur.

SPSG, KPM-Archiv (Land Berlin), Akte Nr. 353, Prestiosa 2, Conto Buch Sr. Majestät des Königs. 1818 – 1850, fol. 120v

Höhe: 43 cm, Durchmesser: 28,5 cm, Fuß 16,5 cm x 16,5 cm

besetzt mit Diamanten und Rubinen

Dresden, um 1725-1740

Die sich nach unten verjüngende Tabatiere hat eine architektonisch anmutende Form. Der Boden und der Deckel sind aus einem Achat geschnitten und die Handhabe ist mit Edelsteinen besetzt. Die goldene Wandung ist fein ziseliert mit einer umlaufenden Gartenlandschaft, mit Pavillons, einem Brunnen als Schwan gestaltet und flanierenden Gästen.

Gemarkt mit: unidentifizierter Meistermarke „LM“

Höhe: 3,8 cm, Breite: 5,5 cm, Tiefe: 4,5 cm

wohl Kassel um 1755-1765

Die Rokoko-Spiegel sind individuell asymmetrisch gestaltet, spiegeln sich aber und stellen daher als Paar ein harmonisches Ensemble dar. Die feine, federartige Schnitzarbeit beider Spiegel ist durch das friderzianische Rokoko beeinflusst.

Johann August Nahl arbeitet bis 1755 in Potsdam und übersiedelt dann nach Kassel, wo er für den Landgraf Wilhelm VIII. von Hessen tätig ist; in Nahls Werkstatt könnten diese beiden Rahmen entstanden sein.

Die originalen, facettierten Spiegelgläser und die Vergoldung haben sich erhalten.

Literatur: Heinrich Kreisel und Georg Himmelheber, Die Kunst des deutschen Möbels, Teil II, Spätbarock und Rokoko, München 1983, pp. 253-256, vgl. Abb. 746, 748.

Höhe: 76 cm, Breite: 42,5 cm

Frankreich, um 1730-1745

Der große, reich geschnitzte Konsoltisch ist mit detailliert gravierten Rocaillen gestaltet, die mit Olivenzweigen durchschlungen sind. Im Zentrum des Fußsteges ist eine üppige, mit Blumen und Blättern geschmückte Kartusche zu sehen, die die Bewegung des ganzen Tisches aufnimmt.

Die originale Marmorplatte und die Vergoldung sind gut erhalten.

Höhe: 85 cm, Breite: 150 cm, Tiefe: 70 cm

Entwurf von Karl Frederick Schinkel

Berlin, wohl Manufaktur Carl August Mencke, um 1835

Der Lüster besteht aus Holz, Holzbronze und gegossenem Metall. Er ist original vergoldet und mit Kristallbehang versehen.

Diese Kombination von Materialien ist typisch für die Produktion der Manufaktur von Mencke, der sich 1815 vom König Frederick Wilhelm II. ein Verfahren zur Herstellung einer holzähnlichen Masse, sogenannter Holzbronze, patentieren ließ.

Ein vergleichbarer, ebenfalls Schinkel zugeschriebener Kronleuchter befindet sich im Wohnzimmer des Knoblauchhauses in Berlin (Stiftung Stadtmuseum Berlin).

Provenienz: Aus dem Besitz der Nachkommen des 1871 geadelten Frederick Ludwig Mecklenburg (1821-1884) der wohl ein Sohn des Großherzogs Frederick Franz I. von Mecklenburg-Schwerin war und mit Bertha von Hünerbein verheiratet gewesen ist.

Vgl. Klappenbach/Hartmann/Kropmanns, Kronleuchter des 17. Bis 20. Jahrhunderts, Regensburg 2019, S. 188-189 u. 195-200, Abb. 113.

Höhe: 120 cm, Durchmesser: 120 cm

Paris, um 1780

Godefroy Dester zugeschrieben (Meister seit 1774-1805)

Der wohl deutschstämmige Godefroy Dester hat eine Reihe von gestempelten und nicht gestempelten Schreibtischen genau dieser Form gefertigt und noch eine Anzahl von Zylinderbureaux, deren unterer Teil dem gleichen Modell folgt. Die elegante, zurückhaltende Form des Möbels, das sehr qualitätvolle Mahagonifurnier und die allseitig vergoldeten Beschläge sind typisch für die englisch beeinflusste Pariser Möbelproduktion des ausgehenden Ancien Régime.

Literatur: Pierre Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1998, vgl. S. 260, Abb. C.

Höhe: 77 cm, Breite: 164 cm, Tiefe: 75 cm, Auszüge beidseitig 40 x 60 cm

Paris, um 1750

gestempelt Jean-Charles Saunier (Meister seit 1743)

Die kraftvoll gewölbte Kommode ist mit üppiger Blumenmarketerie furniert, die mit ihren großen Blüten auf schön gemasertem Grund in geschweiften Umrahmungen den Korpus dekoriert. Beide Schubladen verschmelzen „sans travers“ in ihrer Bewegung und dem raffinierten Dekor. Die stark nach hinten geschweiften Seiten kaschieren die stattliche Größe des eleganten Stückes.

Die Künstlerfamilie Saunier gehörte zu den bekanntesten Möbelbauern der exklusiven Pariser Möbelkunst. Jean-Charles Saunier arbeitete in der Werkstatt seines Vaters in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine und hat immer wieder auch im Auftrag von Kollegen gearbeitet. Es könnte sich bei dieser besonders qualitätvollen Kommode auch um eine Lieferung an seinen Kollegen Jean-François Oeben handeln, der wiederum öfter an den Ebenisten Jean-Pierre Latz (1691-1754) lieferte. Von der Saunier-Familie haben sich mehrere Kommoden in hoher Qualität in öffentlichen Sammlungen erhalten.

Provenienz: Alter Privatbesitz, Genf; Auktion Sotheby’s Zürich, 10. Dezember 1997, Los 795 (Abbildung Katalogumschlag); Schweizer Privatbesitz

Eiche, furniert mit Rosenholz, Amarant, Satinholz, Ebenholz und Palisander, Originalbeschläge aus feuervergoldeter Bronze, orig. Platte aus Rouge de France Marmor.

Höhe: 87 cm, Breite: 147 cm, Tiefe: 61 cm

um 1740

Nussbaum, Pflaume, Eibe, Birkenmaser

Auf der elegant geschweiften Front und den abgerundeten Ecken zeigt sich reiches Bandelwerk, wie es durchaus charakteristisch ist für die hochwertige Möbelkunst Österreichs in der Mitte des 18. Jahrhunderts. Die originalen, vergoldeten Schlüsselschilder sind in feiner Régence-Ornamentik gearbeitet, die durch die Wiener Goldschmiedekunst ihrer Zeit beeinflusst sind.

Herkunft: Kunsthandel Josef Bierstorfer, München, abgebildet im Katalog der 14. Kunst- und Antiquitätenmesse München, 1969, S. 131.

Literatur: Heinrich Kreisel und Georg Himmelheber, Die Kunst des deutschen Möbels, Teil II, Spätbarock und Rokoko, München 1983, pp. 226-227, Abb. 683-685. 

Höhe: 245 cm, Breite: ca. 200 cm, Tiefe: 70 cm

Paris, um 1750

gestempelt Jacques Dubois (um 1693-1763, Meister seit 1742)

Lackmöbel waren eine Spezialität des berühmten Ebenisten Jacques Dubois. Er hat sowohl Lacke aus Japan und China verwendet, als auch französische Nachahmungen im sogenannten Vernis Martin. Die rot lackierten Eckschränkchen sind mit ungewöhnlichen, französischen Lackpaneelen furniert. Deren schwarzer Grund erinnert zwar an asiatische Vorbilder, aber die realistischen Szenen mit großen türkischen Figuren sind völlig europäisch geprägt. Die eleganten vergoldeten Bronzen sind typisch für Arbeiten von Dubois.

Höhe: 82 cm, Schenkel: 40 cm, Tiefe: 38 cm

Frankreich, um 1730-1745

Der große, reich geschnitzte Konsoltisch ist mit detailliert gravierten Rocaillen gestaltet, die mit Olivenzweigen durchschlungen sind. Im Zentrum des Fußsteges ist eine üppige, mit Blumen und Blättern geschmückte Kartusche zu sehen, die die Bewegung des ganzen Tisches aufnimmt.

Die originale Marmorplatte und die Vergoldung sind gut erhalten.

Höhe: 85 cm, Breite: 150 cm, Tiefe: 70 cm

Paris, um 1780

Godefroy Dester zugeschrieben (Meister seit 1774-1805)

Der wohl deutschstämmige Godefroy Dester hat eine Reihe von gestempelten und nicht gestempelten Schreibtischen genau dieser Form gefertigt und noch eine Anzahl von Zylinderbureaux, deren unterer Teil dem gleichen Modell folgt. Die elegante, zurückhaltende Form des Möbels, das sehr qualitätvolle Mahagonifurnier und die allseitig vergoldeten Beschläge sind typisch für die englisch beeinflusste Pariser Möbelproduktion des ausgehenden Ancien Régime.

Literatur: Pierre Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1998, vgl. S. 260, Abb. C.

Höhe: 77 cm, Breite: 164 cm, Tiefe: 75 cm, Auszüge beidseitig 40 x 60 cm

Paris, um 1750

gestempelt Jean-Charles Saunier (Meister seit 1743)

Die kraftvoll gewölbte Kommode ist mit üppiger Blumenmarketerie furniert, die mit ihren großen Blüten auf schön gemasertem Grund in geschweiften Umrahmungen den Korpus dekoriert. Beide Schubladen verschmelzen „sans travers“ in ihrer Bewegung und dem raffinierten Dekor. Die stark nach hinten geschweiften Seiten kaschieren die stattliche Größe des eleganten Stückes.

Die Künstlerfamilie Saunier gehörte zu den bekanntesten Möbelbauern der exklusiven Pariser Möbelkunst. Jean-Charles Saunier arbeitete in der Werkstatt seines Vaters in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine und hat immer wieder auch im Auftrag von Kollegen gearbeitet. Es könnte sich bei dieser besonders qualitätvollen Kommode auch um eine Lieferung an seinen Kollegen Jean-François Oeben handeln, der wiederum öfter an den Ebenisten Jean-Pierre Latz (1691-1754) lieferte. Von der Saunier-Familie haben sich mehrere Kommoden in hoher Qualität in öffentlichen Sammlungen erhalten.

Provenienz: Alter Privatbesitz, Genf; Auktion Sotheby’s Zürich, 10. Dezember 1997, Los 795 (Abbildung Katalogumschlag); Schweizer Privatbesitz

Eiche, furniert mit Rosenholz, Amarant, Satinholz, Ebenholz und Palisander, Originalbeschläge aus feuervergoldeter Bronze, orig. Platte aus Rouge de France Marmor.

Höhe: 87 cm, Breite: 147 cm, Tiefe: 61 cm

Jean-Francois Hache

Frankreich, Grenoble Mitte 18. Jh.

Der kleine Salontisch ist massiv in Kirsche gearbeitet und trägt eine grau-weiß durchzogene Scagliolaplatte mit marmorierten, gravierten siegelroten Ornamenten und Rankenwerk.

Scagliola ist seit dem 17. Jahrhundert ein aufwändiges Verfahren, um leichteren Ersatz für Marmor anzufertigen. Es wurde für Säulen, Kaminverkleidungen und Tischplatten sehr geschätzt und konnte farblich für die gewünschten Räume kunstvoll gestaltet werden.

Der Tisch stammt aus dem Besitz der Bankiersfamilie Gailand.

Höhe: 75 cm, Breite: 75 cm, Tiefe: 64 cm

um 1720

Der in Nussbaum und Wurzelnussbaum furnierte, große Schrank zeigt auf den Türen die Allegorie der Stärke und der Treue in Elfenbein intarsiert. Die beiden allegorischen Figuren stehen auf Podesten aus Zinn und sind gerahmt von ebenfalls in Elfenbein ausgeführten Vögeln, Büsten und kleinen ornamentalen Motiven.

Elfenbein gibt der qualitätvollen Furnierarbeit zusätzlich einen exotischen und wertsteigernden Akzent und war eine begehrte Besonderheit der Braunschweiger Möbelkunst des 18. Jahrhunderts.

Die Gravuren auf dem Elfenbein, auf den Zinnkonsolen und auf den Bandelwerken haben sich vorzüglich bis heute erhalten. Der Schrank stammt aus niedersächsischem Adelsbesitz.

Höhe: 235 cm, Breite: 211 cm, Tiefe: 73 cm

Venedig, um 1750

Das zierliche Kommodenpaar zeigt mit seinen drei Schubladen, sowie den kunstvollen und starken Bombierungen den raffinierten und typischen Stil Venedigs der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Das Möbelpaar ist Nussbaum und Pflaume furniert, die originalen Bronzebeschläge haben Reste alter Vergoldung.

Höhe 73 cm, Breite 70 cm

mit versilberten Beschlägen

Montbéliard, um 1750

gestempelt Abraham Nicolas Couleru (1716-1812)

Das besondere an der kleinen Louis XV-Kommode, die in ihrer Form und Dekoration an Beispielen aus Paris orientiert ist, sind die üppigen und reichen versilberten Beschläge, die dieses Möbel prägen. Die noch zu Luthers Lebenszeit protestantisch gewordene Grafschaft mit der gleichnamigen Stadt Mömpelgard gehörte von 1397 – 1793 dem Haus Württemberg.

Diese Kommode ist für die Herzöge von Württemberg gemacht und war ein Geschenk an den Markgrafen Carl Frederick von Baden-Durlach (1728-1811), der später Kurfürst und ab 1806 Großherzog von Baden war. Carl Frederick ist in Karlsruhe geboren und blieb nach dem frühen Tod des Vaters unter Vormundschaft seiner Großmutter Markgräfin Magdalena Wilhelmine von Württemberg. Bei seiner Volljährigkeit am 22. November 1746 übernahm er die Regentschaft.

Die zwei ebenso versilberten Schlüssel zeigen das Monogramm des Markgrafen.

Höhe: 82 cm, Breite: 65 cm, Tiefe: 43 cm

signiert Johan Frantz Miller, 1771

Der dreischübige Schreibschrank trägt ein Klebeetikett mit der Inschrift ‚Johann Frantz Miller Anno 1771 dem 25. May in Berlin‘ und ist somit ein seltenes Beispiel eines signierten Berliner Möbels der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts.

Es ist anzunehmen, dass es sich bei dem Möbel um das Meisterstück Millers handelt, denn es entspricht sehr genau der von dem Tischlermeister Hager 1768 ausgeführten Entwurfszeichnung, die zur Erlangung der Meisterwürde von der Berliner Tischlerzunft zur Ausarbeitung gefordert wurde.

Der Schreibschrank einer der wenigen, erhaltenen Meisterstücke. Für ein Meisterstück spricht die Entwurfszeichnung Hagers und die hohe Perfektion der Konstruktion unseres Möbels, sowie die sehr qualitätvolle Auswahl der Furnierbilder.

Nussbaum, Nussmaser, Ahorn, Rosenholz, feuervergoldete Messingbeschläge

Höhe: 230 cm, Breite: 132 cm, Tiefe: 72 cm

Paris um 1810

der Werkstatt von Georges-Alphonse Jacob-Desmalter (1790-1870) zugeschrieben

Auf kunstvolle Art variieren die Stühle antike Vorbilder. Die Rückenlehne und die säbelförmigen Vorderbeine basieren auf dem griechischen Typus des Klismos-Stuhles. Die reich geschnitzten, raffinierten Sitzmöbel entstammen wohl der führenden Pariser Stuhlmacherwerkstatt der Jacob-Dynastie, die ab 1803 von Georges-Alphonse Jacob-Desmalter geführt wurde.

Höhe: 89 cm, Sitzhöhe: 44 cm, Breite: 49 cm, Tiefe: 43 cm

Bruchsal, Johann Wolfgang Elias Weinsprach (1712 Öhringen – 1776 Bruchsal) um 1770 zugeschrieben

Nussbaum, Zwetschge, Birne, Ahorn, Buchsbaum, Mooreiche u. Elfenbein, partiell graviert und brandschattiert;

Dieses prachtvolle, sehr reich ausgeführte Zylinderbureau zeigt im Zentrum des Zylinders einen Gartensaal mit Ausblick in eine Landschaft. Der Saal stellt die Innenansicht eines Schlosses dar, das über dem Zylinder abgebildet ist. Das Thema eines Landschlosses inmitten der Natur beherrscht die ganze Schauseite des Möbels. Die zentrale Szene wird von Blumensträußen und Vasen flankiert.

Die mittlere Schubladenfront zeigt einen Gutshof mit Sägemühle, während die seitlichen Schübe furniert sind mit Marketerie von Alltags- und Festtagsszenen, die sich vor oder in den Wirtschaftsgebäuden abspielen.

Das wohl für Schoß Bruchsal gefertigte Möbel ist Johann Elias Weinsprach zugeschrieben, der Hofebenist für Franz Christoph von Hutten, Fürstbischof von Speyer, war.

Es haben sich weitere opulent gestaltete Schreibschränke aus Schloss Bruchsal in öffentlichen Sammlungen erhalten.

Eine Verwandtschaft zu dem berühmten Roentgen-Möbel für Johann Philipp von Walderdorff, Erzbischof und Kurfürst von Trier, ist gegeben.

Literatur: Heinrich Kreisel und Georg Himmelheber, Die Kunst des deutschen Möbels, Teil II, Spätbarock und Rokoko, München 1983, pp. 205-208, Abb. 574-579.

Höhe: 115 cm, Breite: 113 cm, Tiefe: 60 cm