Bamberger Kunst und Antiquitäten GbR

SILBERHUMPEN

AUGUSTIN III. HEYNE
(1602–1631)

Breslau, datiert 1613

Datierung 1613 über Figur der Caritas
Stadt- und Meistermarke auf Boden und auf Deckel; spätere Kontrollmarke von Lemberg (1807-1866)

Silber, gegossen, getrieben, graviert, teilvergoldet;
facettierter, achteckiger Körper, umlaufend graviert mit Allegorien der sieben himmlischen Tugenden und der Geduld nach Stichvorlagen aus dem Jahr 1595 von Jacob Matham (1571–1631, tätig in Haarlem), nach Hendrik Goltzius (1558–1617) 

Höhe: 19 cm, Gewicht: 730 g

Literatur:
E. Hintze, Die Breslauer Goldschmiede, Breslau, 1906, Tafel III, Nr. 71 und S. 82.
M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen (Band 1), Frankfurt am Main, 1922, S. 284, Nr. 1400.

Ausstellung:
Altona Museum, M. Meinz, Altes Tafelgerät. Sammlung Udo und Mania Bey, Hamburg, 11. Mai bis 16. Juni 1966, Kat.-Nr. 25.

Paris, Jean Baptiste Baillon um 1765

Feuervergoldetes Bronzegehäuse mit verspieltem, asymmetrischem Louis-XV-Dekor aus feinteiligen, plastischen und reliefierten Blütengirlanden, feinem Gitterwerk mit muschel-förmiger Rocaillenbekrönung und bewegt geschwungenen Akanthusblattornamenten. Das weiße Emaillezifferblatt mit schwarzen, arabischen Stundenziffern und roter Minuterie, fein gesägten, vergoldeten Zeigern, das Uhrwerk mit Halbstundenschlag auf Glocke.

Sowohl das Zifferblatt als auch die rückseitige Werkplatine tragen die Signatur von Jean Baptiste Baillon, dem Mitglied einer berühmten Pariser Uhrmacherfamilie, die nicht nur beim Pariser Hof einen exquisiten Ruf genoss und zahlreiche Bestellungen für den europäischen Adel fertigte, unter anderem auch für das spanische Königshaus. Qualitätvolle Pendulen Baillons werden im Schloss Versailles, im Louvre oder im Museo Galileo in Florenz aufbewahrt.

Höhe 69 cm.

Fabergé, Moskau 1899-1908

Silber, Stempel Fabergé unter Doppeladler, Initialen K F, Moskau 1899-1908, 84 Zolotnik

Kleines Aneroid-Barometer für den Schreibtisch, das rund umlaufende Schriftband mit Wetterangabe in kyrillischer Schrift mit gebläutem Stahlzeiger, verbunden mit der Mess-Mechanik. Die Abdeckung aus Kristallglas, der Zeigergriff zum Einstellen des Anzeigewertes mit einem rotem Granat-Cabochon besetzt. Der Fuß des Barometers seitlich dekoriert mit klassizistischem Rosetten-Fries zwischen Entrelac-Bändern über einer Akanthus-Bordüre.

Ein Aneroid-Barometer misst den Luftdruck, indem das Luftgewicht auf einige miteinander gekoppelte, luftleere, dünnwandige Dosen drückt, in denen eine Feder sitzt. Je nach Luftdruck werden die Dosen mehr oder weniger stark verformt und die Spannung auf einen Zeiger übertragen. Diese Barometer-Art eignet sich besonders für den Innengebrauch.

Höhe: 6 cm, Durchmesser: 10,8 cm

Wir danken Alexander von Solodkoff für seine Expertise.

Werkstatt David Roentgen, Neuwied um 1780

Eichenkorpus Mahagoni furniert, original feuervergoldete Bronzebeschläge, Tragegriff und Schloss.

Die auf Eiche Mahagoni furnierte Schatulle ähnelt in Gestaltung, Maßen und Einteilung einer um 1785 datierten Schatulle im Berliner Kunstgewerbemuseum: Schlichte Rechteckform mit Tragegriff, der Korpus gegliedert durch vergoldete Messingleisten, -bänder, und -profile, das Schlüsselloch unverdeckt. Im Inneren ein mit Rolldeckel verschlossener Einsatz und seitlich auf Knopfdruck hervorspringende Sockelschübe als Geheimfächer.

Von den äußerst beliebten Schatullen der Roentgen-Werkstatt sind zwischen 1755 und 1790 weit über hundert unterschiedliche Modelle nachgewiesen. Die Bedeutung dieses Artikels im Angebot der Werkstatt zeigt sich im Portrait, das Susanna Maria Roentgen, die Ehefrau Abrahams und Mutter David Roentgens 1772 mit einer Schatulle von der Hand ihres Ehemannes darstellt.

Länge: 29,5 cm, Breite: 16,5 cm, Höhe: 17 cm

Vgl.: Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin, Kunstgewerbemuseum, Inv. 35,93

Dietrich Fabian, Roentgenmöbel aus Neuwied, Bad Neustadt 1986, S. 280 ff., insbes. Abb. 672 und 673

Nürnberg, um 1520

Aus dem geschlagenen Messingblech ist ein zentrales Vierpassmotiv mit stilisierten Pflanzenbündeln getrieben.

Beckenschlägerschüsseln waren bis zum Beginn des 16. Jahrhunderts ein Exportschlager der Freien Reichsstadt. Sie entstanden nach grafischen Motiven aus der 1493 in Nürnberg gedruckten Schedel’schen Weltchronik und nach Vorlagen der Nürnberger Meister Albrecht Dürer, Sebald und Barthel Beham oder Georg Pencz.

Durchmesser: 37 cm

aus dem Besitz des Herzog Clemens August von Bayern, Erzbischof von Köln und Kurfürst des Heiligen Römischen Reiches (1723-1761)

Bautzen um 1740, wohl Johann Adolf Borns (1689-1760)

Silber, Beschauzeichen Bautzen um 1740, Meisterzeichen JB, Tremolierstich.

Alle vier Leuchter tragen die Wappengravur des Kurfürsten Clemens August.

In der Oberlausitz mit ihrer alten Hauptstadt Bautzen lagen die einzigen geschlossen katholischen, meist sorbischen Siedlungen unter sächsischer Herrschaft. Der für diese in der Diaspora lebenden Katholiken zuständige Apostolische Nuntius hatte nach 1715 seinen Dienstsitz in Köln, bis 1743 wieder ein Apostolisches Vikariat in Sachsen selbst errichtet wurde.

Höhe: 14,5 cm, Gewicht: zus. 822 g

Marc Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, 4 Bde., Frankfurt a. M. 1922-1928, Nrr. 1141 u. 1145

Porzellan, Unterglasur-Schwertermarke mit Stern (1774-1813), Form Neu-Brandenstein (ab 1744), Preßmarken 3. und 42., Aufglasurmalerei in kräftigen Farben, Vergoldung.

Terrine und Présentoir gehören zu der für den Oberküchenmeister am Sächsischen Hofe, Friedrich August von Brandenstein, 1741 von Eberlein entwickelten Form mit Reliefgeflechtmuster. Der beeindruckend naturgetreue Dekor mit heimischen Vögeln scheint inspiriert von dem in der Bibliothek der Manufaktur nachweisbaren ornithologischen Werk Albins, welches der Herausgeber zusammen mit seiner Tochter Elizabeth Albin nach dem Leben illustrierte.

Platte: Länge: 46 cm, Breite: 28 cm

Terrine: Länge: 40 cm, Breite: 22 cm, Höhe: 30 cm

Gesamthöhe: 32 cm

St. Petersburg um 1900

Aufrecht sitzende Katze mit erhobenem Kopf, der buschige Schwanz um die Vordertatzen gerollt, das Fell detailliert aus dem Stein geschnitten, die Augen aus facettierten grünen Demantoiden.

Im originalen Holzetui, das seidene Innenfutter mit dem Hoflieferantenzeichen von Peter Carl Fabergé  (1846-1920) und den Namen der Filialen: Moskau, St. Petersburg, Odessa. Die Filiale in Odessa hatte Fabergé 1890 eröffnet, sie bestand bis 1918.

Purpurin ist, ähnlich dem Obsidian, ein vulkanisches Gesteinsglas. Allerdings wird Purpurin künstlich aus Glas hergestellt, das mit purem Gold verschmolzen ist und dadurch eine opake, kräftig rote Färbung erhält. Die Herstellung von Porporino war in den vatikanischen Mosaik-Werkstätten von Alessio Matteoli im 18. Jahrhundert entdeckt worden, dann aber in Vergessenheit geraten. Ein Mitarbeiter Fabergés entdeckte um 1890 das alte Herstellungsverfahren neu und verbesserte es. Purpurin wurde dann ausschließlich von Fabergé verwendet.

Eine ähnliche Katzenfigur aus Achat mit Augen aus Smaragd-Cabochons – ein Geschenk der Zarin-Mutter Maria Feodorovna an ihre Schwester Thyra – ist bei Habsburg abgebildet.

Höhe: 2,9 cm

Vgl. Géza von Habsburg: Fabergé-Cartier, Rivalen am Zarenhof, Ausstellungs-Katalog, München 2003, Nr. 326

Wir danken Alexander von Solodkoff für seine Expertise.

Fayence, wohl Hollitsch um 1770

Fassoniertes ovales Tablett, unterseitig gezeichnet mit grünem Kreuz, florales Dekor in Aufglasur, mit naturgetreu geformten Weintrauben auf Blättern angerichtet und Feuersalamandern als Schaugericht auf einer spätbarocken Tafel.

Breite: 40 cm, Tiefe: 30 cm

Christian von Hansen (1716-1792), Danzig um 1760

Silber, Beschauzeichen Danzig um 1760, Meistermarke CVH im Dreipass.

Große, glatt gewandete Deckelterrine auf vier Füßen, deren Schwung sich bis in die kräftigen Rocaillen-Griffe fortsetzt, der Deckelknauf als große, naturgetreue Zitrone gestaltet, mit Blättern und Zweig.

Breite: 45 cm, Höhe: 35 cm, Gewicht: ca. 5.500 g

Elias Adam (1669-1745, Meister 1703), Augsburg 1708-1710 zugeschrieben

Silber, feuervergoldet, mit emaillierter Außenwandung.

Die emaillierte Außenwand zieren drei Kartuschen mit Darstellungen Amors zwischen feinem, floralen Rankenwerk auf rotem Fond.

Augsburg, insbesondere Elias Adam, war berühmt für seine qualitätvolle Malerei auf Email.

Zahlreiche Werke dieser Art von Elias Adam haben sich in bedeutenden europäischen Sammlungen erhalten.

Höhe: 5 cm, Durchmesser: 6,5 cm

Helmut Seling, Die Kunst der Augsburger Goldschmiede 1529-1868, 3 Bde., München 1980, BZ 165, MZ 1964, vgl. auch Abb. 866-870

Simon Lang (1608-1671, Meister 1645), Nürnberg um 1660

Silber, graviert und teilvergoldet, Beschauzeichen Nürnberg um 1660, Meisterzeichen SL.

Die große muschelförmige Pokalschale mit gefächerter Zunge wird von einem Schaft in Gestalt der Siegesgöttin Fortuna mit Siegespalme und Kranz auf ovalem, hochgeschwungenem, gebuckeltem Fuß getragen. Ein kleiner Putto, ebenfalls mit Palme und Siegeskranz auf einer Kugel stehend, bekrönt den Muschelpokal, der außen aufwändig mit Tulpen-, Nelken- und Rosenblüten graviert ist.

Es haben sich mehrere, nahezu identische Exemplare dieses Modells vom selben Meister erhalten: etwa in der Sammlung der Markgrafen und Großherzöge von Baden, im Besitz des Germanischen Nationalmuseums und ein halb so großer im Städtischen Museum Schloß Rheydt.  Die Entstehung dieses Modells im Zusammenhang mit dem Westfälischen Frieden 1648 liegt nahe.

Höhe: 41 cm Gewicht: 515 g

vgl.: Germanisches Nationalmuseum Nürnberg Band 1, Teil 2, im Kölner Stadtmuseum, Nr. 646

CC BY-NC-SA @ Städtisches Museum Schloss Rheydt

Karin Tebbe, Nürnberger Goldschmiedekunst – Formtypen und stilistische Entwicklung, in: Nürnberger Goldschmiedekunst: 1541-1868, 2 Bde., Nürnberg 2007, Bd. II, S. 183 f.

MARIA MIT KIND

Oberrhein, um 1500 

Büste, Lindenholz, rückseitig gehöhlt, mit originalen Fassungsresten

Höhe: 37 cm, Höhe mit Sockel: 52 cm 

Provenienz: ehemals Sammlung des Bayerischen Nationalmuseums München, 
Inventarnummer: 1493 MA, 860 KVI. 

Literatur: Katalog des Bayerischen Nationalmuseums: Das Mittelalter, II. Gothische Alterthümer der Baukunst und Bildnerei, Dr. Hugo Graf (Hg.), Bd. 6, München 1896, S. 54, Nr. 860.

MEISTER DES KEFERMARKTER ALTARS
Oberösterreich, tätig zwischen 1470 - 1510

MARIENKRÖNUNG

um 1490/1500

Lindenholz, Hochrelief

Höhe: 90 cm, Breite: 54 cm

Literatur: Clemens Sommer: Der Meister des Kefermarkter Altares und Passau. In: Zeitschrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft 2 (1935), S. 260-273, Vgl. Abb. 9, S. 269.

Provenienz: Privatsammlung Frankreich

MARIA VERKÜNDIGUNG

Tirol, um 1500

Hochrelief, Lindenholz, alte Fassung und Vergoldung

Höhe: 49 cm, Breite: 47 cm, Tiefe: 8 cm

Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland

Franken, um 1520

Hochrelief in Lindenholz. Auf der Mondsichel stehende Gottesmutter, gekleidet in ein langes Gewand und faltenreichen Mantel, die mit großer Anmut das Jesuskind in den Händen hält.

Höhe: 73 cm

des Joseph Karl Franz, Herzog von Reichstadt (1811-1832)

Wien um 1830, weißer Carrara-Marmor auf runder Plinthe.

Der König von Rom und spätere Herzog von Reichstadt war der einzige legitime Nachkomme Napoléons aus dessen zweiter Ehe mit Marie-Louise von Österreich. Er war seines tragischen Schicksals wegen Gegenstand zahlreicher Darstellungen.

Die vollplastische Porträtbüste in antikischem Gewand dürfte um 1830 entstanden sein. Sie ist dem Kreis der Künstler um die Familie Bonaparte, bzw. den Wiener Hof zuzurechnen, etwa Pompeo Marchesi (1789-1858).

Höhe: 69 cm, Breite: 43 cm

Kambodscha, aus der Zeit des Chenla-Reichs, 7./8. Jahrhundert

Die kleine Buddha-Statue entstand wohl kurz vor Beginn des Khmer-Reichs (802-1431).

Höhe: 50 cm

Adrien-Etienne Gaudez  (1845-1902), Paris um 1895

Bronzeplastik, auf dem Sockel bezeichnet „LE DEVOIR, par A. Gaudez, Hors concours“, originale Lackpatina.

Bronzeplastik eines jungen Kriegers in heroischer Pose.

Höhe: 60 cm

Vgl.: Harold Berman, Bronzes, Sculptors & Founders 1800-1930, 4 Bde., Chicago 1974, Vol. III, S. 723, Abb. 2627

Umkreis Tilman Riemenschneider
(um 1460 in Heiligenstadt - 1531 in Würzburg)

Christus mit den Aposteln

Mainfranken, um 1505/1510

Relief, ursprünglich Predella eines Altaraufsatzes,

Lindenholz, geschnitzt, rückseitig geflacht

Höhe: 43 cm, Breite: 118 cm, Tiefe: 6 cm

Alfons Walde, geb. 1891 in Oberndorf, gest. 1958 in Kitzbühel, um 1923

Öl auf Leinwand, signiert, datiert und rückseitig bezeichnet, gerahmt.

Das Gemälde stammt aus einer Tiroler Privatsammlung und steht im Werksverzeichnis unter der Nr. D-LA-272, Gutachten Prof. Gert Ammann.

Maße: 79 cm x 100 cm o. R.

Alfons Walde, geb. 1891 in Oberndorf, gest. 1958 in Kitzbühel, 1934

Öl auf Karton, signiert, datiert und rückseitig bezeichnet, gerahmt.

Das Gemälde stammt aus einer Tiroler Privatsammlung und steht im Werksverzeichnis unter der Nr. D-LA-273, Gutachten Prof. Gert Ammann.

Höhe: 48,5 cm, Breite: 69,5 cm o. R.

Alfons Walde, geb. 1891 in Oberndorf, gest. 1958 in Kitzbühel, 1934

Öl auf Karton, signiert, datiert und rückseitig bezeichnet, gerahmt.

Das Gemälde stammt aus einer Tiroler Privatsammlung und steht im Werksverzeichnis unter der Nr. D-LA-595, Gutachten Prof. Gert Ammann.

Höhe: 50,2 cm, Breite: 77,8 cm o. R.

MAX LIEBERMANN

(1847 Berlin 1935)

STUDIE ZU „SCHULGANG IN LAREN“

1897

Bleistift auf Papier

Oben rechts signiert: MLiebermann

Höhe: 37 cm, Breite: 27,3 cm

Provenienz:
- Sammlung Kolb, Zürich, vor 1930 wohl direkt beim Künstler erworben 
- seitdem Privatbesitz Zürich

Literatur:
- Hans Rosenhagen: Liebermann, Bielefeld/Leipzig 1900, S. 100, Abb. 108.
- Matthias Eberle, "Max Liebermann. Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien 1865-1899", Bd. I, München 1995, vgl. Nr. 1898/2, S. 479-482.

MARIANNE VON WEREFKIN

(Tula 1860 – 1938 Ascona)

BEI CUNO AMIET

Datiert 1919

Gouache auf Papier

Rückseitig auf dem Künstleretikett betitelt und signiert: 
Bei Cuno Amiet / Marianne von Werefkin

Darunter Widmung: Doctor Trog in freundschaftlicher / Erinnerung an unser Zusammentreffen / im Herbst 1919 / Marianne v. Werefkin / Ascona.

Höhe: 48,5 cm, Breite: 31 cm

Provenienz:
- Dr. Hans Trog, Zürich, 1919 direkt von der Künstlerin erhalten; 
- Seitdem im Familienbesitz