Bedeutende, sehr seltene Rokokokonsole mit zwei sich neckenden Affen

Augsburg, um 1740

Das auf den ersten Blick sehr streng wirkende

Möbel besticht durch den Kontrast zwischen den

geradlinigen, profilierten Füllungen und spielerischen,

geschnitzten Details wie den durchbrochenen

Rocaillen am Gesims, den ausgestellten

Volutenfüßen des Aufsatzes und der leicht geschwungenen

Front des Kommodenteils.

Nussbaum furniert und teils massiv.

Höhe 243 cm, Breite 130 cm, Tiefe 65 cm.

Venedig, um 1725

Die Rahmung ist außerordentlich plastisch beschnitzt mit bewegten, durchbrochenen Rocaillen, Engelsköpfen und Tierfiguren Eine von Fackeln flankierte, weibliche Büste bildet die hochgeschweifte Bekrönung.

Sehr gut erhaltene, originale Vergoldung. Das Glas im 19. Jahrhundert ergänzt.

Höhe 205 cm, Breite 100 cm

Italienische Regènce-Konsole

Wohl Rom, um 1725

Die lebendig gemusterte Marmorplatte wird getragen von kunstvoll geschnitzten Beinen auf Bocksfüßen. Originale Fassung in Grün und Gold.

Höhe 88 cm, Breite 115 cm, Tiefe 62 cm.

um 1760

Bei dieser höfischen Kommode mit aufwendig geschnitzter Zarge und elegant geschweifter Front harmonieren die Beschläge perfekt mit dem ausgesuchten Furnierbild aus Nuss- und Masernussholz. Vergleichbar gearbeitete Möbel befinden sich im Mainfränkischen Museum in Würzburg.

Die qualitätvollen, durchbrochenen Bronzebeschläge stammen wohl aus der Werkstatt Johann Georg Oeggs (1703-1782), seit 1733 fürstbischöflicher Hofschlosser. Oegg fertigte nicht nur Ziergitter und Tore für den Hofgarten und die Außenfront, sondern trug mit kunstvollen Wand- und Deckenleuchtern, Kamingittern und Beschlägen auch maßgeblich zur Innendekoration der Residenz bei.

Höhe 85 cm, Breite 118 cm, Tiefe 68 cm.

Johann Kroll, Mainz, um 1790

Der in Riga geborene Johann Kroll lernte seit 1779 in der Roentgen-Werkstatt. Mit Genehmigung von David Roentgen machte er sich später selbstständig und erhielt schon 1781 den Auftrag vom Mainzer Kurfürsten Friedrich Karl von Erthal für ein Kabinettmöbel mit eingebauter Uhr. Ein größeres Ensemble lieferte er 1783-84 ins Schloss Johannisburg in Aschaffenburg.

Die Front des halbrunden, dreitürigen Korpus wird durch plastisch hervortretende, kannelierte Pilaster gegliedert. Weitere elegante Akzente setzen die vergoldeten Leisten und fein ziselierte Rosetten. Die außerordentlich harmonische Gestaltung des Halbschrankes verweist auf die Entstehung unter Einfluß David Roentgens.

Mahagoni furniert und massiv, feuervergoldete Bronzebeschläge und -zierleisten.

Höhe 84 cm, Breite 107 cm, Tiefe 54 cm.

Paris, L. Péridiez, um 1770

Gestempelt Louis Péridiez (geboren 1731, Meister

1764). Rosenholz und Mahagoni auf Eiche

furniert mit den originalen, feuervergoldeten

Bronzeapplikationen und restaurierter, originaler

Marmorplatte. Das scheinbar auf ein Minimum

reduzierte Furnierbild erzielt eine spannende

Wirkung durch seine natürliche, exotische Farbgebung

und die großzügige Verarbeitung „sans

traverse“. Die flächige Gestaltung bietet einen

effektvollen Grund für die auf den Schwung der

Zarge und die Wölbung der vorderen Kanten abgestimmten

Beschläge.

Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris

1998, S. 640-642.

Höhe 90 cm, Breite 130 cm, Tiefe 65 cm.

Wohl Augsburg, 17. Jahrhundert

Ebonisiertes Obstholz, teils furniert, teils massiv,

gravierte und versilberte Beschläge. Die Gliederung

der Türen mit profilierten Leisten und

hochgeschwungenen, kleinen Giebeln erinnert

an Ädikula-Architekturen, im Inneren verbergen

sich zehn unterschiedlich große, zum Teil mit erhaltenem,

altem Buntpapier ausgekleidete Laden

für Sammlungsstücke und kleine Kostbarkeiten.

Ein weiteres Fach versteckt sich im Giebelaufsatz.

Höhe 40 cm, Breite 40 cm, Tiefe 25 cm.

Paris, J.C. Ellaume, um1775

Gestempelt „J.C. Ellaume“ für Jean Charles Ellaume,

Meister 1754. Mit den originalen Beschlägen

und der originalen, restaurierten Marmorplatte.

Mit großzügig über die gesamte Fläche der zweischübigen

Front „sans traverse“ eingelegten, von

mäandrierenden Bändern gerahmten Feldern,

auf der vorspringenden Mitte eine Landschaft im

Oval, flankiert von Musikinstrumenten und auf

den Seiten mit großen, prunkvollen Vasen unter

Draperien. Die heimischen und exotischen Hölzer

teils graviert, brandschattiert oder koloriert.

Höhe 90 cm, Breite 120 cm, Tiefe 60 cm.

Bayreuth, um 1760

Der hochrechteckige, facettierte Spiegel wird von

einer profilierten Leiste mit an den Mitten aufgelegten,

geschnitzten Blüten gerahmt und bekrönt

von fantasievoll geschnitzten und schraffierten,

durchbrochenen und ineinander verschlungenen

Rocaillen, durch die sich eine Weinrebe und

Rosenzweige ranken, mittig sitzend ein vollplastisch

geschnitztes Vögelchen. Die ursprüngliche

Fassung in weiß und zarten Farbtönen mit vergoldeten

Ornamenten hat sich besonders gut

erhalten.

Höhe 110 cm, Breite 60 cm.

Antwerpen, um 1700

Der Spiegel besticht durch den reizvollen

Kontrast zwischen schlichten Formen und kostbaren

Materialien. Das glatte, abfallende

Karniesprofil der Rahmung ist mit exotischem

Schildpatt belegt, die fein getriebenen, feuervergoldeten

Bronzeapplikationen an den

Ecken und Mitten sind aufwendig mit Putten

und Blattornamenten geziert. Mit dem

original erhaltenem, facettierten Spiegelglas.

Höhe 41 cm, Breite 36 cm.

Antwerpen, um 1600

Auf eine schmale, ebonisierte Sichtleiste folgt ein

breites, mit rot hinterlegtem Schildpatt furniertes

Karniesprofil mit feuervergoldeten Bronzeapplikationen

in Form von Blütenarrangements an

den Mitten und als Bekrönung, an den Ecken in

von Blüten gerahmten Kartuschen massiv silberne

Plaketten, mit auf Meeresungeheuern reitenden

Putten. Mit dem originalen Spiegelglas.

Die kontrastreiche Kombination von kostbaren

Materialien macht diesen Kabinettspiegel

zu einem besonderen Luxusobjekt. In solch

prunkvoller Rahmung sein eigenes Antlitz

betrachten zu können war nur wenigen ein

Privileg.

Höhe 60 cm, Breite 47 cm.