Bamberger Kunst und Antiquitäten GbR

Auf dem Ziffernreif signiert.

Ein querovaler und mit Festons behangener, weißer Marmorsockel trägt in einer reich ornamentierten, durchbrochenen Lyra das Uhrwerk. Durch den Blick auf die Mechanik im Zentrum des Ziffernreifes wird die Technik selbstbewusst zu einem dem aufwändig feuervergoldeten Gehäuse ebenbürtigen Kunstwerk.

Mit seinen acht Stäben imitiert das Pendel die Saiten der Lyra, die von der Büste Apollos im Strahlenkranz bekrönt wird. Merra, Meister seit 1772, führte seine Werkstatt bis 1791.

Das Verkaufsinventar des „fond de commerce“ belegt hochwertige Pendulen des erfolgreichen Uhrmachermeisters für die vermögende und anspruchsvolle Pariser Gesellschaft des späten 18. Jahrhunderts.

Höhe 49 cm, Breite 22 cm.

Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972, S. 458.

Der feinteilige Dekor aus Stroh und Bein hat sich mit schöner, originaler Patina erhalten.

Die von zierlich gedrehten Säulen flankierten Türen sind mit originell geschnitzten und gravierten Bein-Ornamenten belegt.

Neben den sechs kleinen Schüben verbirgt das innen mit originalem, farbigem Luxuspapier ausgekleidete Schmuck-Kabinett auch zwei geheime Fächer für kleine Kuriositäten, private Kostbarkeiten und Andenken.

Höhe 24 cm, Breite 18 cm, Tiefe 12 cm.

Die Rahmung der in Wolle und Seide gewirkten, mythologischen Darstellung mit den prunkvollen, von Blütengirlanden umwundenen Säulen ist charakteristisch für die kostbaren Wandteppiche aus der Königlichen Manufaktur im nordfranzösischen Beauvais.

Die Tapisserie mit Venus und Cupido als zentralem Motiv stammt aus der Blütezeit der Manufaktur, deren Leitung 1726 nach mehreren Eigentümerwechseln erstmals an einen Künstler übergeben worden war: Jean-Baptiste Oudry (1686-1755), bis dahin Hofmaler unter Ludwig XV., entwarf unzählige neue Motive und Bordüren für qualitätvolle, elegante Wandbehänge und Tapisseriebezüge repräsentativer Sitzgarnituren.

Von sehr guter, farbfrischer Erhaltung. Aus süddeutschem Adelsbesitz.

Höhe 323 cm, Breite 311 cm.

Eine besonders schöne und seltene Kombination von geschliffenem Kristallglas und vergoldeter Bronze- und Metallmontierung, die der „Churfürstlichen Spiegel-Schleif- und Poliermanufaktur“, der sogenannten „Spiegelschleife“ in Dresden zuzuschreiben ist.

An der Deckenkrone mit umlaufend abhängenden Glastropfen halten drei Ketten die große Glasampel mit Kerbschliffdekor sowie den geschwungenen Leuchterarmen mit plastischen Widderköpfen. Vergleichbare luxuriöse

Lampen der Dresdener Fabrik wurden mehrfach im Journal des Luxus und der Moden vorgestellt und zur „vortrefflichen Beleuchtung eines Boudoirs“ beworben.

Höhe 80 cm.

Silber, gegossen, getrieben und ziseliert mit Augsburger Beschau und Meistermarke Johann Jakob Kohlern.

Ein sehr schön ausgeführtes Paar frühbarocker Leuchter, bei dem sich die feinen Gravuren in sehr guter Erhaltung bewahrt haben und sich mit getriebenen, reliefierten Ornamenten sowie reichen Profilierungen kunstvoll abwechseln.

Höhe 17,3 cm, Gewicht 580 g.

Über Holzkern mit getriebenem, graviertem und vergoldetem Kupfer beschlagen.

Das Kreuz ist seit dem frühen Mittelalter das zentrale Symbol des Christentums und folgt einer festen ikonographischen Bildsprache. Der Gekreuzigte im Zentrum ist im Dreinageltypus dargestellt, auf den geschweiften Kreuzenden sind Reliefs von Gottvater, Maria, Johannes und Maria Magdalena appliziert und auf der Rückseite wird der segnende Gottvater umgeben von den Symbolen der vier Evangelisten an den Enden der Kreuzarme.

Bei Prozessionen, Wallfahrten oder feierlichen Einzügen zur heiligen Messe wurden kostbare Kreuze wie dieses auf Stangen getragen und während der Messe für alle Gläubigen sichtbar in der Nähe des Altares aufgestellt. Auch in privaten, festlich dekorierten Wohnräumen dienten Kreuze von dieser hohen Qualität als Segens- und Andachtskreuz und sind nur selten so gut erhalten.

Höhe 53 cm.

Feuervergoldete Bronze.

Auf der rückseitigen Werkplatine gravierte Signatur. Inmitten der kunstvoll ineinander verschlungenen, filigran durchbrochenen Blattornamente scheint das Gehäuse mit dem Uhrwerk geradezu zu schweben. Das Zifferblatt zeigt römische Stunden- und arabische Minutenzahlen, der Halbstundenschlag ertönt auf einer Glocke.

Höhe 36 cm, Breite 27 cm, Tiefe 16 cm.

Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972, S. 227.

Der große Barockspiegel zeigt im Giebelfeld das Wappen der Herren von Hausen und im Sockel das bekrönte Monogramm „BGH“ in einer geschliffenen Spiegelkartusche.

Provenienz: Ehemals im Besitz des Klosters Salem, anschließend an die Großherzöge bzw. Markgrafen von Baden übergegangen.

Höhe 148 cm, Breite 72 cm.

Aus dem Tafelservice für Großherzog Georg von Mecklenburg-Strelitz nach seiner Vermählung mit Prinzessin Marie von Hessen-Kassel.

Gemarkt Neustrelitz 1836, Meistermarke Gottfried Christian David Petschler und Fidei-Commis-Stempel („FIDC“).

Auf einer runden Basis tragen je vier vollplastische, naturalistisch ziselierte Widder die mit Godronen gezierte Schale. Der mit dem Wappen der Großherzöge von Mecklenburg gravierte Deckel wird von einem liegenden Löwen bekrönt.

Neben mehreren, leicht im Dekor variierenden Terrinen gehörten auch elegante silberne Speiseteller und Gewürzmenagen zu dieser umfangreichen, bei mehreren Goldschmieden in Auftrag gegebenen Garnitur für eine festliche Tafel. Vom Neustrelitzer Goldschmied Petschler (1794-1879, 1816 Meister) sind noch weitere, kostbare Aufträge für die Silberkammer des Großherzogs von Mecklenburg verzeichnet.

Höhe 30 cm, Gewicht ca. 4140 g.

Scheffler, Goldschmiede Mittel- und Norddeutschlands, Berlin 1980, S. 233 u. Abb. 53, 57.

Großzügig bemalt mit Blütenzweigen auf Landschaftssockeln in Eisenrot und Gold. Zum Service gehören elf Koppchen und sechs Tassen, zehn Untertassen bzw. kleine Teller, eine Teekanne, ein Milchkännchen sowie zwei sechseckige Konfektschalen mit gewelltem Rand.

Nur sehr selten haben sich so umfangreiche Kinder- oder Puppenservice aus Fernost erhalten. Sie waren im 18. Jahrhundert ein Symbol für höchsten Luxus, der mit solch kultivierten Spielzeugen an die nächste Generation weitergegeben wurde.

Die Kinder lernten mit diesen wertvollen Objekten den Umgang mit Gegenständen des alltäglichen, höfischen Lebens.

Silber, gegossen, getrieben und graviert, mit der original erhaltenen Vergoldung.

Gemarkt mit Nürnberger Beschauzeichen für 1609-1629, Meistermarke Heinrich Mack (1581-1626, GNM Nr. BZ13, 545) und Tremolierstrich.

Über dem hochgeschwungenen, gebuckelten Fuß erhebt sich ein fein gegliederter, von drei zierlichen Volutenspangen gestützter Schaft. Die trichterförmige Kuppa öffnet sich über zwei Reihen aus versetzten Buckeln in ein achtseitiges Gefäß, dessen Wandung mit ornamentalen Festons, Fruchtdekor und Insekten graviert ist.

Höhe 18,5 cm, Gewicht 182 g.

Mit reichen, vergoldeten Profilen dekorierte, frühbarocke Deckelkassette mit Schildpattfurnier, auf dem Deckel eingelassener, ornamentaler und vergoldeter Zinnbeschlag. Im Inneren mit alter Farbfassung und einem auf der Deckelinnenseite erhaltenen Spiegel.

Höhe 9,5 cm, Breite 21,5 cm, Tiefe 17 cm.

In der Serie "Mutterliebe" setzt sich Adler intensiv mit ihren realen Modellen und deren Geschichten im Vorfeld Auseinander. Es geht um die Liebe der Mutter und damit einhergehende Verletzungen - ob mutwillig oder nicht. Der Werkzyklus besteht aus sechs Skulputren vom Kleinkind bis hin zur alten Frau.

ER EINSTIGEN BELLISSIMA FEHLT DAS PUBLIKUM.
SIE STEIGT VOM SELBST ERRICHTETEN PODEST UNDVERLÄSST DIE BÜHNE.

Die Skulptur lässt BetrachterInnen nicht unberührt, wenn sie die Drahtklammern im Nacken entdecken. Da sitzt Isabellas Schmerz. Um die seelische Erstarrung der Protagonistin zu steigern, wirkt das Hündchen wie ein belangloses Accessoire in ihren Händen. Die Frage, ob Isabella sich mit der Krone auch der lähmenden Grundsätze entledigt, bleibt offen.

In der Serie "Mutterliebe" setzt sich Adler intensiv mit ihren realen Modellen und deren Geschichten im Vorfeld Auseinander. Es geht um die Liebe der Mutter und damit einhergehende Verletzungen - ob mutwillig oder nicht. Der Werkzyklus besteht aus sechs Skulputren vom Kleinkind bis hin zur alten Frau.

Die hier porträtierte Juliana fungiert als die Hoffnungsträgerin des Zyklus »Mutterliebe«. Sie nimmt mit dem gen Himmel gereckten Arm den größten Raum ein. Die Bewegung erinnert stark an Giambolognas berühmte Skulptur »Fliegender Merkur« aus dem Frühbarock – mit ähnlicher Geste weist der Götterbote in den Himmel.

Bedeutendster Schüler von Hans Klocker (*vor 1474, evtl. in Gais bei Bruneck, +nach 1500, Brixen (?))

Südtirol, Brixen, um 1490/1500

Zirbelholz geschnitzt und polychrom gefasst

Große Teile der originalen fassung

Rückseitig gehöhlt

Höhe: 137 cm

Expertise: Dr. Albrecht Miller, Ottobrunn

aus unterschiedlichen Jahrhunderten (1500, 1550, 1600, 1700)

Süddeutsch, wohl Schwaben, um 1500

Lindenholz, allseits beschnitzt und polychrom gefasst

Rückseitig gehöhlt

Rückseite mit einem Lindenholz verschlossen, ebenfalls beschnitzt und gefasst

Höhe: 93 cm

Süd- oder Mitteldeutsch, um 1500

Lindenholz, allseits geschnitzt und polychrom gefasst

Höhe (incl. Sockel): 43,5 cm

Süddeutsch, um 1520

Eichenholz geschnitzt und polychrom gefasst

Höhe: 27,5 cm

Am Sockel bezeichnet „fecit T. Friedl“ und „Gegossen J.C. Hennick“.

Der großformatige Guss aus vergoldetem Metall zeigt zwei vollplastische, lebhafte Putten, die aufmerksam eine Schale mit Früchten tragen. Ganz im Sinne der barocken Skulptur ist hier virtuos derjenige Augenblick ihrer Bewegung eingefangen, in dem die größte Anspannung liegt – sowohl körperlich als auch geistig. In den wachsamen Augen der Putten liegt höchste Konzentration auf dem Balancieren der süßen aber schweren Ernte auf dem Tablett.

Friedl (Wien 1842-1900 Kirchau/ Niederösterreich) studierte an der Wiener Akademie der bildenden Künste und schuf zahlreiche Skulpturen. Sein Hauptwerk sind die in Marmor ausgeführten Rossbändigergruppen am Maria-Theresien-Platz in Wien, weitere Skulpturen und Bauplastiken finden sich in Hamburg, Budapest, Augsburg und Prag.

Höhe 92 cm.

Gips, gefasst und seitlich signiert.

Der Torso wird aufgeführt in dem in Bearbeitung befindlichen Werkverzeichnis des Künstlers von Andrea Müller-Fincker. Schliepstein arbeitete nach seinem Studium an der Hochschule für bildende Künste in Berlin zunächst als freischaffender Künstler. Ab 1911 war er unter anderem für KPM und ab 1929 exklusiv für Rosenthal tätig.

Seinen zunächst naturalistischen Figuren folgten im Laufe der 1920er Jahre immer expressionistischere, ausdrucksstarke Entwürfe, denen auch dieser weibliche Akt zuzuordnen ist. Zahlreiche Museen stellen Arbeiten Schliepsteins aus, unter anderem das Bröhan-Museum Berlin, das Porzellanikon in Selb oder das Museum of Applied Arts and Sciences in Sydney.

Provenienz: Aus dem Besitz der Familie des Künstlers.

Höhe 83 cm.

Lindenholz.

In gerader Haltung trägt die auf der Mondsichel stehende Muttergottes das Jesuskind auf ihrem linken Arm vor der Brust und stützt es mit ihrer Rechten. Der Apfel in seiner Hand nimmt als Symbol des Sündenfalls seinen späteren Tod am Kreuz für die Erlösung der Menschen vorweg. Dem gesenkten, in sich gekehrten Blick im feinen Gesicht der Madonna steht das zart lächelnde, rundliche Kindergesicht mit aufmerksam die Welt betrachtenden Augen gegenüber.

Die Virtuosität der Schnitzerei, die bewegten Falten im geschlossenen Umriss der Figur und die feinen Züge der Skulptur geben wichtige Hinweise auf die Entstehung der Madonna im Umfeld des berühmten Nürnberger Bildhauers Veit Stoss (1447-1533). Vergleichbar mit der hier gezeigten Skulptur ist die Hausmadonna von der Fassade seines Wohnhauses in der Nürnberger Wunderburggasse, die heute im Germanischen Nationalmuseum gezeigt wird. (Inv. PL.0 217).

Höhe 126 cm.

Fein behauener und polierter, beige-farbener Sandstein.

Das angedeutete Lächeln im Gesicht der Gottheit steht für die höchste und nobelste Form des Lachens eines Buddha und lässt sich durchaus mit dem Zustand der Erleuchtung in Einklang bringen. Auch die geflammte Spitze auf seinen Haaren ist ein Symbol seines spirituellen Wesens und der Erleuchtung. Der gesenkte Blick unter der fein gezogenen Brauenlinie verweist auf seine tiefe Spiritualität und innere Ruhe.

Provenienz: Deutsche Privatsammlung, erworben

1996 bei Kunsthandel Venzke, Berlin.

Höhe 34 cm.

Marmor, signiert und datiert. Vor zwei Weizenbündeln zu seinen Füßen stehender, nackter, nur mit einem Blatt bedeckter Mann zwischen Kindheit und Adoleszenz, die rechte Hand an seine Stirn erhoben. Die Ästhetik des Körpers bezieht sich auf klassische, mediterrane Werke der Bildhauerkunst. Die Skulptur hat eine schöne, natürlich gewachsene Oberfläche des Marmors bewahrt.

Höhe 124 cm.

(Berlin 1885 - 1948 Insbruck)

Deutscher Maler, Radierer und Illustrator

"Picknick im Grünen"

Öl auf Leinwand, 130 x 130 cm

Zeitgenössischer, originaler Rahmen

Rechts unten signiert und datiert: "Franz Eichhorst 1913"

Öl auf Kupfer.

In festlichem Ambiente vergnügt sich eine galante, höfische Gesellschaft auf der Terrasse eines prunkvollen Palastes zu Musik, Tanz und Konversation bei einem üppigen Festmahl. Auf großformatigen Wandbildern im Hintergrund der farbenprächtigen Szenerie spiegeln mythologische Darstellungen der Jagdgöttin Diana sowie des Sonnengottes Apoll den anspruchsvollen Lebensstil der Figuren und erzählen als Allegorien den Traum von ewiger Schönheit und Jugend, von Verführung und Liebe, aber auch von der Last gesellschaftlicher Erwartungen und moralischer Ansprüche.

In ihrer brillanten Farbigkeit und der hervorragenden Qualität der Malerei sind diese beiden Pendants ein typisches Beispiel für die Kunst des Barock in Österreich. Janneck gilt neben Johann Georg Platzer (1704-1761) zurecht als bedeutendster Künstler der Wiener Akademie. In der für ihn charakteristischen Verbindung von niederländischen mit französischen Vorbildern gelang ihm die exzellente Umsetzung des einzigartigen, barocken Lebensgefühls der vornehmen Gesellschaft im 18. Jahrhundert. Das Gemäldepaar wurde 1996 in der Residenzgalerie Salzburg ausgestellt und im Ausstellungskatalog publiziert (Kat.-Nr. 4 und 5).

Höhe 40 cm, Breite 52 cm.

Juffinger, Reich mir die Hand, mein Leben. Einladung zu einem barocken Fest mit Bildern von Johann Georg Platzer und Franz Christoph Janneck, Salzburg 1996, S. 100-104.

Pucher, Franz Christoph Janneck 1703-1761, Dissertation, Graz 1996, S. 196-197, Kat.-Nr. 109 u. 110.

Großherzogin Friederike Caroline Luise von Mecklenburg-Strelitz mit dem Bildnis ihrer ersten Tochter, Charlotte Georgine Luise Friederike

Öl auf Leinwand.

Einen symbolhaften Einblick in das private Leben der dargestellten Prinzessin von Hessen-Darmstadt (1752-1782), durch Heirat Herzogin zu Mecklenburg-Strelitz und Mutter der preußischen Königin Luise, bietet dieses, in der Tradition höfischer Portraitmalerei angefertigte Bild. Das aufwändig geraffte und bestickte, seidenblaue Kleid, die kunstvoll toupierte Frisur, der dezente aber kostspielige Schmuck unterstreichen ihre repräsentative Funktion. Das Hündchen verweist als Allegorie auf die eheliche Treue und illustriert ebenso wie das fein ausgeführte Kinderbildnis in ihren Händen die gesellschaftliche Rolle der jungen Herzogin.

Anlässlich der Geburt oder Taufe ihres ersten Kindes in Auftrag gegeben, entstand dieses liebevoll gemalte Andenken mit dem Doppelportrait von Mutter und Tochter. Charlotte (1769-1818), die später gemeinsam mit ihren Schwestern

Königin Luise von Preußen, Königin Friederike von Hannover und Fürstin Therese von Thurn und Taxis als eine der schönsten Frauen ihrer Zeit galt, heiratete mit 15 Jahren Herzog Friedrich von Sachsen-Hildburghausen.

Höhe 64 cm, Breite 46 cm.

Die in der Galerie AOA;87 ausgestellten Papierarbeiten strahlen – reduziert auf dem Antlitz – Anmut, Stärke oder Provokation aus. Der Ausdruck wird durch für Schleimes charakteristische Lichtregie zusätzlich verstärkt. Die
Porträts wirken ausgewogen und klar, und erinnern nicht zuletzt
durch die Beleuchtung an Ikonenmalerei.

Die in der Galerie AOA;87 ausgestellten Papierarbeiten strahlen – reduziert auf dem Antlitz – Anmut, Stärke oder Provokation aus. Der Ausdruck wird durch für Schleimes charakteristische Lichtregie zusätzlich verstärkt. Die
Porträts wirken ausgewogen und klar, und erinnern nicht zuletzt
durch die Beleuchtung an Ikonenmalerei.

Die in der Galerie AOA;87 ausgestellten Papierarbeiten strahlen – reduziert auf dem Antlitz – Anmut, Stärke oder Provokation aus. Der Ausdruck wird durch für Schleimes charakteristische Lichtregie zusätzlich verstärkt. Die
Porträts wirken ausgewogen und klar, und erinnern nicht zuletzt
durch die Beleuchtung an Ikonenmalerei.

Pastoser Farbauftrag, ein Crescendo der Töne und
kompositionelle Überraschungen sind nur einige der Stilelemente,
die BetrachterInnen in den Bann ziehen. Unterteilt in »Köpfe«,
»Masken« und »Zöpfe«, werden in den Werken Motive neu
interpretiert, neu gewichtet und um neue Aspekte erweitert. Themen
wie Abgründe, Wünsche, Vorurteile werden mal gesellschaftskritisch
mal augenzwinkernd behandelt. Die Komposition "Rouge et noir" beschränkt sich wie die anderen Arbeiten auf die Potagonistin, die frotnal auf den Bildraum ausfüllend, durch den offenen Blickkontakt BetrachterInnen in einen Dialog hinein zieht. Die Maske als Schutz des wahren Ichs oder als Ausdruck dessen, was man sein möchte, verschleiert und verrät zu gleichen Teilen. Ob das Verdeckte nun zart oder stark ist, bleibt letztendlich eine Frage der
Interpretation.

Schleime äußert sich im Interview mit Christiane Bühling: »Die Gemeinsamkeit
aller Arbeiten ist der subjektive Ausgangspunkt, der meist aus dem
persönlichen Erleben entsteht. Die weitere Gemeinsamkeit ist
natürlich der Hang zur Übertreibung, zum Ironischen und
Theatralischen.« Die Künstlerin unterstreicht, dass Zeichnung und
die Techniken Aquarelle und farbige Tusche sehr ihrem Naturell
entsprechen – sie entstehen intuitiv, das Zarte kommt dabei heraus.
 

Inspirationen schöpft Cornelia Schleime aus dem Leben. In
Interviews spricht sie über ihre Erfahrungen mit Sich Verstellen und
Sich Inszenieren. Das Werk »Tropenfrau« ist ein Beispiel für den
ironischen Umgang der Malerin mit gesellschaftlichen Mustern und
Vorurteilen. Die Idee zu diesem Werk geht womöglich auf die Reise
nach Südamerika zurück. »Tropenfrau« untermauert Schleimes
Aussage, dass sie Erlebtes verarbeitet und dass sie Kunst und
Leben nicht trennt. Cornelia Schleime ist Teil eines jeden ihrer Bilder und lebt getreu dem Motto: Ich male, also bin ich.