Bamberger Kunst und Antiquitätenwochen

Meißen, gemarkt mit Schwertermarke sowie K.P.M. 1723-24

Feinst gemalte Jagdszenen auf der Außenwandung, im Deckel Porträt einer vornehmen Jägerin mit Hunden, wohl Darstellung der Prinzessin Amalie von Preußen,

massive Goldmontierung

Provenienz: Maximilian Baron von Goldschmitt-Rothschild 

Höhe 5 cm, Breite 6,7 cm, Tiefe 4,6 cm

Meißen um 1750

Tabatiére in der Form eines geflochtenen Deckelkorbes mit feiner Streublumenmalerei auf der Außenseite und galanter Gesellschaft, vornehme Dame mit zwei Kavalieren und mit Ihrer Schleppe haltender Mohr in Parklandschaft, massive gewellte Goldmontierung.

Höhe 3 cm, Breite 5,9 cm, Tiefe 5 cm

Meißen 1740

Mit zwei nach oben zu öffnenden Deckeln

Modell Johann Joachim Kaendler

Ringsum staffiert mit Putten in unterschiedlichster Tätigkeit mit Park bzw. Landschaftshintergrund, massiv goldene Montierung, 

Provenienz: Maximilian Baron von Goldschmitt-Rothschild

Höhe 4,7 cm, Breite 9,4 cm, Tiefe 6,8 cm

Meißen um 1750

Sehr feine Malerei Johann Georg Heinze zugeschrieben

Außenflächen und Deckelinnenseite feinste Bemalung mit Watteau-und Komödienszenen in Parklandschaft, Innenseite komplett vergoldet, feine Goldmontierung mit Eigentümergravur 

Höhe 3,4 cm, Breite 5,4 cm, Tiefe 4,4 cm

Gemarkt Augsburg 1741-43

Meister Johann Nikolaus Spickermann (1741-47)

(siehe Seling 1890, 2337)

Auf facettiertem Fuß, Leuchterschaft in Balusterform mit geschwungenen Zügen.

Höhe 19,6 cm

Gewicht zus. ca. 1100 Gramm

Wohl Prag, um 1600

kleine dreiteilige ovale Fußschale aus Achat mit Montierung in Silber, vergoldet mit Emaile in Muscheldekor und Smaragden

Höhe 5,4 cm, Breite 5,8 cm, Tiefe 4,5 cm

Hanau oder Genf, um 1770

Emaille-Medaillon im Deckel mit einer vornehmen, modisch gekleideten Dame, in einer Fassung aus dreifarbigem Gold mit Liebesemblematik, Rosen, Putten sowie Tauben als Dekoration für die Rahmung des Porträts, äußerst reiche Ornamentik.

Unaufgelöste Marken im Deckel und im Boden der Dose.

Höhe 2,3 cm, Breite 5,3 cm

Gewicht 59 Gramm

Paris um 1810

Werkstatt Thonissen (1806-1830)

(siehe Tardy Seite 613)

Auf rechteckiger Basis in Bleu-Turquin-Marmor, auf hohem Podest, zwischen zwei stehenden konisch kannelierten Säulen mit Kugel als Abschluß, eine runde Uhr montiert, von der Göttin Athene bekrönt, reiche original vergoldete Bronzen, Zifferblatt signiert.

Höhe 50 cm, Breite 40 cm, Tiefe 15,5 cm

Münster um 1700

Meister Ewald Balke (siehe Schaeffler NRW Nr. 901 und 978)

Auf ausladenden sechspassigen Füßen feinst getriebener Pfeifendekor, dazwischen stilisierte Blüten auf punziertem Grund, die Balusterschäfte analog gestaltet.

Höhe 21,5 cm

Gewicht 670 Gramm

Köln 1714-24

Meister Enricos Koppers

Silber, sechspassiger Rundfuß mit feínst getriebenen Pfeifen und Jacobsmuscheln auf punziertem Grund, Balusterfuß und Tüllen analog zum Fuß gearbeitet.

Höhe 18,5 cm

Gewicht ca. 660 Gramm

Berlin, datiert 1742

Meister Christian Lieberkühn d.J. (ab 1733 Hofgoldschmied)

Besitzergravur auf dem Boden JMG AOS 1742

Silber mit Teil-und Innenvergoldung, der Deckel mit eiförmigen Balusterknauf, die Wandung mit feinst gravierten Blatt- Blüten- und Muscheldekor auf punziertem Grund.

30 eingefasste Münzen

Höhe 18,5 cm

Gewicht ca. 610 Gramm

Kassel um 1780

Auf quadratischem Sockel stehen die Gefäße mit jeweils zwei Henkeln „a la Greque“, der Korpusdekoriert mit Blütenfestons, unter den Henkeln antikische Maskenapplikationen mit heller Glasur wie die Henkel und der Deckelknauf

Höhe ca. 50 cm

MARIA MIT KIND

Oberrhein, um 1520

Lindenholz, vollrund geschnitzt, alte Fassung

Höhe: 71 cm

Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland

MARIA MIT KIND

Maria auf der Mondsichel

Franken,  um 1520

Lindenholz, rückseitig geflacht, originale Fassung

Höhe: 95 cm

Provenienz: Fränkische Privatsammlung

Anbetung des Kindes

Hans Klocker, Werkstatt
(vor 1474 in Gais, Südtirol – nach 1500)

Südtirol, Brixen, um 1490

Relief, Weichholz, originale Fassung
Höhe: 94 cm, Breite: 82 cm

Literatur: 
Theodor Müller (Hrsg.), Gotische Skulpturen in Tirol, Tyrolia-Verlag, Bozen, Innsbruck, Wien, 1976, vgl. Abb. 142, 146, 148 und 153.
Vergleichsobjekt: Sammlung Belvedere, Wien, 
Geburt Christi, Inventarnummer 5000, Standort: Prunkstall.

Provenienz: Privatsammlung, Frankreich

Heilige Barbara

Niederlande/ Limburg, um 1460

Nussbaumholz, rückseitig geflacht, originale Fassung
Höhe: 75,5 cm
Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland

MARIA MIT KIND

Oberrhein, um 1500 

Büste, Lindenholz, rückseitig gehöhlt, mit originalen Fassungsresten

Höhe: 37 cm, Höhe mit Sockel: 52 cm 

Provenienz: ehemals Sammlung des Bayerischen Nationalmuseums München, 
Inventarnummer: 1493 MA, 860 KVI. 

Literatur: Katalog des Bayerischen Nationalmuseums: Das Mittelalter, II. Gothische Alterthümer der Baukunst und Bildnerei, Dr. Hugo Graf (Hg.), Bd. 6, München 1896, S. 54, Nr. 860.

MEISTER DES KEFERMARKTER ALTARS
Oberösterreich, tätig zwischen 1470 - 1510

MARIENKRÖNUNG

um 1490/1500

Lindenholz, Hochrelief

Höhe: 90 cm, Breite: 54 cm

Literatur: Clemens Sommer: Der Meister des Kefermarkter Altares und Passau. In: Zeitschrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft 2 (1935), S. 260-273, Vgl. Abb. 9, S. 269.

Provenienz: Privatsammlung Frankreich

Franken, um 1520

Hochrelief in Lindenholz. Auf der Mondsichel stehende Gottesmutter, gekleidet in ein langes Gewand und faltenreichen Mantel, die mit großer Anmut das Jesuskind in den Händen hält.

Höhe: 73 cm

des Joseph Karl Franz, Herzog von Reichstadt (1811-1832)

Wien um 1830, weißer Carrara-Marmor auf runder Plinthe.

Der König von Rom und spätere Herzog von Reichstadt war der einzige legitime Nachkomme Napoléons aus dessen zweiter Ehe mit Marie-Louise von Österreich. Er war seines tragischen Schicksals wegen Gegenstand zahlreicher Darstellungen.

Die vollplastische Porträtbüste in antikischem Gewand dürfte um 1830 entstanden sein. Sie ist dem Kreis der Künstler um die Familie Bonaparte, bzw. den Wiener Hof zuzurechnen, etwa Pompeo Marchesi (1789-1858).

Höhe: 69 cm, Breite: 43 cm

Kambodscha, aus der Zeit des Chenla-Reichs, 7./8. Jahrhundert

Die kleine Buddha-Statue entstand wohl kurz vor Beginn des Khmer-Reichs (802-1431).

Höhe: 50 cm

Adrien-Etienne Gaudez  (1845-1902), Paris um 1895

Bronzeplastik, auf dem Sockel bezeichnet „LE DEVOIR, par A. Gaudez, Hors concours“, originale Lackpatina.

Bronzeplastik eines jungen Kriegers in heroischer Pose.

Höhe: 60 cm

Vgl.: Harold Berman, Bronzes, Sculptors & Founders 1800-1930, 4 Bde., Chicago 1974, Vol. III, S. 723, Abb. 2627

Umkreis Tilman Riemenschneider
(um 1460 in Heiligenstadt - 1531 in Würzburg)

Christus mit den Aposteln

Mainfranken, um 1505/1510

Relief, ursprünglich Predella eines Altaraufsatzes,

Lindenholz, geschnitzt, rückseitig geflacht

Höhe: 43 cm, Breite: 118 cm, Tiefe: 6 cm

Vittore Ghislandi, genannt Fra Galgario, um 1700

Öl auf Leinwand. Links unten in der Inschrift bezeichnet „Josepha Marianna Monialis / Professa in Mon. S. Mariae / Magdalenae P. L. Filia Comitis / Joseph Mariae Arconati in Saeculo Rosa“.

Das Portrait zeigt eine der vier Töchter des Mailänder Kunstsammlers Graf Giuseppe Maria Arconati. Dieser gab bei dem bergamaskischen Künstler Fra Galgario eine für die Villa Arconati in der Lombardei bestimmte Portraitserie seiner Töchter in Auftrag.

Das imposante Gemälde zeigt Contessa Rosa Arconati in fantastisch wiedergegebener, prunkvollster, zeitgenössischer Mode, hochgesteckter Lockenfrisur und Perlschmuck an Hals, Handgelenken und in den Haaren.

Vor einer den Blick auf eine Gartenterrasse freigebenden Vorhangdraperie wird sie mit Notenblatt an einem Musikinstrument als eine elegante und gebildete Dame des Mailänder Adels präsentiert. Lediglich die dem Bild beigefügte Inschrift verweist auf Ihre Zukunft als „Suor Gioseffa Marianna“ im Kloster Santa Maria Magdalena.

Ghislandi (Bergamo 1655-1743 ebd.) stammt aus einer bergamaskischen Malerfamilie und lebte ab 1675 in Venedig. Dort trat er als Laienbruder dem Minoriten-Orden bei. Seit er 1702 dem Kloster Galgario in Bergamo angehörte, änderte er seinen Namen in Fra Vittorio bzw. Fra Galgario.

Nach der Rückkehr aus Venedig und Mailand nach Bergamo perfektionierte Ghislandi sein Können und wurde zu einem der gefragtesten Portraitmaler des norditalienischen Adels.

Höhe 207 cm, Breite 119 cm.

Thieme/Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, Bd. 13, S. 566ff

Eckart Schädrich

Blick auf den Chiemsee, Var 1 

2023, signiert unten rechts 
Maße: 100 x 100 cm

Eckard Schädrich (geb. 1950 in Herrsching am Ammersee)
studierte an der Folkwangschule Essen und der Kunstakademie München.

Bei uns finden Sie regelmäßig eine Auswahl verschiedener Werke Eckart Schädrichs.

Eckart Schädrich

Abendspaziergang 1, Var. 1

2023, signiert unten rechts 
Maße: 100 x 100 cm

Eckart Schädrich (geb. 1950 in Herrsching am Ammersee), studierte an der Folkwangschule Essen und der Kunstakademie München.

Bei uns finden Sie regelmäßig eine Auswahl verschiedener Werke Eckart Schädrichs.

Alfons Walde, geb. 1891 in Oberndorf, gest. 1958 in Kitzbühel, um 1923

Öl auf Leinwand, signiert, datiert und rückseitig bezeichnet, gerahmt.

Das Gemälde stammt aus einer Tiroler Privatsammlung und steht im Werksverzeichnis unter der Nr. D-LA-272, Gutachten Prof. Gert Ammann.

Maße: 79 cm x 100 cm o. R.

Alfons Walde, geb. 1891 in Oberndorf, gest. 1958 in Kitzbühel, 1934

Öl auf Karton, signiert, datiert und rückseitig bezeichnet, gerahmt.

Das Gemälde stammt aus einer Tiroler Privatsammlung und steht im Werksverzeichnis unter der Nr. D-LA-273, Gutachten Prof. Gert Ammann.

Höhe: 48,5 cm, Breite: 69,5 cm o. R.

Alfons Walde, geb. 1891 in Oberndorf, gest. 1958 in Kitzbühel, 1934

Öl auf Karton, signiert, datiert und rückseitig bezeichnet, gerahmt.

Das Gemälde stammt aus einer Tiroler Privatsammlung und steht im Werksverzeichnis unter der Nr. D-LA-595, Gutachten Prof. Gert Ammann.

Höhe: 50,2 cm, Breite: 77,8 cm o. R.

MAX LIEBERMANN

(1847 Berlin 1935)

STUDIE ZU „SCHULGANG IN LAREN“

1897

Bleistift auf Papier

Oben rechts signiert: MLiebermann

Höhe: 37 cm, Breite: 27,3 cm

Provenienz:
- Sammlung Kolb, Zürich, vor 1930 wohl direkt beim Künstler erworben 
- seitdem Privatbesitz Zürich

Literatur:
- Hans Rosenhagen: Liebermann, Bielefeld/Leipzig 1900, S. 100, Abb. 108.
- Matthias Eberle, "Max Liebermann. Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien 1865-1899", Bd. I, München 1995, vgl. Nr. 1898/2, S. 479-482.